Приемы графического оформления собраний сочинений: из опыта советских художников 1920-х годов

Впервые комплексно анализируются работы советских художников книги второй половины 1920-х гг., занимавшихся оформлением собраний сочинений. Наводнение книжного рынка многотомниками беллетристики можно считать своего рода реваншем «больших форм», реакцией на предшествующий этап книжной культуры, в котором ведущую роль играла брошюра. Собрания сочинений чаще всего издавались во второй половине 1920-х гг. в мягких обложках. Каждый том мог оформляться как отдельная книга, разительно отличаться от остальных. Это давало графикам определенную свободу маневра, позволяло ломать прочно укоренившиеся стереотипы. Широкое применение получил и такой эффектный прием: рисунок обложки был единым для всех томов, но варьировалась его раскраска.

Цель данной публикации — расширить устоявшиеся представления о книжном дизайне 1920-х гг., рассмотреть и ввести в научный оборот забытые работы известных художников. Проведен сравнительный анализ многотомников, выпущенных ведущими издательствами тех лет. Использован комплекс взаимодополняющих методов: книговедческих, искусствоведческих, общеисторических.

Госиздат являлся бесспорным лидером по количественным показателям выпуска собраний сочинений, однако его художественная политика в этой сфере отличалась старомодной консервативностью, тяготела к минимизации изобразительных элементов. Знаменитое издательство Academia в те годы выпускало собрания сочинений редко, но обогатило искусство книги графическими циклами таких выдающихся мастеров, как В.А. Фаворский и Н.П. Акимов. Особенно успешно и последовательно внешний облик собраний сочинений обновляли оформители издательства «Земля и фабрика»: их работы отличались широтой стилистического диапазона, склонностью к эксперименту. Искания художников 1920-х гг. заслуживают внимания историков книги, дизайнеров, иллюстраторов, издателей, поскольку могут подсказать им продуктивные творческие идеи.

1. Тренин В. 0,333... тарасово-родионовской трилогии // Новый ЛЕФ. 1928. № 3. С. 46—47.

2. Базанов П.Н. Пражское издательство «Воля России» // Библиотековедение. 2017. Т. 66, № 1. С. 55—61. DOI: 10.25281/0869-608X-2017-66-1-55-61.

3. Позднякова Е.В. Общественно-политическая печать в репертуаре саратовского книгоиздания 1917 года // Библиотековедение. 2017. Т. 66, № 5. С. 525—530. DOI: 10.25281/0869-608X-2017-66-5-525-530.

4. Добренко Е.А. Формовка советского читателя: социальные и эстетические предпосылки рецепции советской литературы. Санкт-Петербург : Академический проект, 1997. 320 с.

5. Нерадов Г. Производство классиков // Бюллетень Государственного издательства. 1928. № 31—32. С. 3—5.

6. Луначарский А.В. Неизданные материалы. Москва : Наука, 1970. 672 с. (Литературное наследство. Т. 82).

7. Лавров Н.П. Книгоиздание и литературный процесс. Москва : Книга, 1988. 196 с.

8. Фомин Д.В. Книжная графика Б.Б. Титова // Библиотековедение. 2016. Т. 65, № 4. С. 436—442. DOI: 10.25281/0869-608X-2016-65-4-436-442.

9. Библиотекарь. Чья инициатива? // Книга и революция. 1929. № 7. С. 52—53.

10. Бакуменко В.М. «“Маг безупречно вырезанных линий” (о художнике П.А. Шиллинговском)» // Библиотековедение. 2015. № 1. С. 79—84. DOI: 10.25281/0869-608X-2015-0-1-79-84.

11. Воспоминания И.И. Лазаревского об А.М. Горьком // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 1932. Оп. 1. Ед. хр. 60. 31 л.

12. Фомин Д.В. Графическое оформление книг издательства «Земля и фабрика» // Библиотековедение. 2017. Т. 66, № 2. С. 166—173. DOI: 10.25281/0869-608X-2017-66-2-166-173.

13. Эткинд М.Г. Н.П. Акимов — художник. Ленинград : Художник РСФСР, 1960. 150 с.

14. «... Все, что мы делаем, чему-то служит». К 125-летию со дня рождения В.А. Фаворского // Библиотековедение. 2011. № 4. С. 75. DOI: 10.25281/0869-608X-2011-0-4-75.

15. Фаворский В.А. Литературно-теоретическое наследие / сост. Е.Б. Мурина, Д.Д. Чебанова. Москва : Сов. художник, 1988. 588 с.

16. Загянская Г.А. Владимир Фаворский. Обстоятельства места и времени. Москва : ГИТИС, 2006. 512 с.